电影在表现盛唐气象时,始终弥漫着一种淡淡的危机感。电影没有回避盛唐的问题,门第偏见、贪腐官吏、见风使舵、科举羞辱……商人之子无法参加科举,家道中落者不配“行卷”,女子纵有才华仍报国无门,盛唐当中的这些人物,李白、高适、裴十二,都有着怀才不遇的抑郁。这种抑郁和大众心目中的盛唐景象,有着极大的反差。三等奖获得者中,《消失的月亮》充满奇幻的儿童想象,折射出人们对美满生活的无限向往;《50,60,70》的生活细节真实可感,书写了逆境中人物的相互治愈共同成长;《心痕》的人物关系独特且具有时代风貌,脱离了俗套与说教;《同步中断·痕》的虚拟与现实,提供了更为丰富的视觉表达空间;《月光宝藏》叙事清晰完整,带领观众重寻亲情的价值、体会世间的美好。